Archive for 20 abril 2009

Setup de The Edge: Floor Units

20/04/2009

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(ZooTv Tour)

 

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(Popmart Tour)

 

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(Elevation Tour)

 

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(Elevation Tour)

 

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(Elevation Tour)

 

Custom Audio Electronics RS-10 boards

 

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(Popmart Tour)

 

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Para el Elevation Tour, The Edge uso dos Custom Audio Electronics RS-10 boards expandidos para poder manejar todos los efectos. En la Superbowl del 2002 uso solo uno de ellos. Antiguamente en los primeros días (después fue modificado por Bob Bradshaw) usaba el modelo RSB-18R. Todos estas pedaleras de control están diseñadas por Bob Bradshaw.

Estas unidades son usadas para Edge para “llamar” a los presets de la distintas unidades en los racks o bien para controlarlos.

Mas información en la pagina: www.customaudioelectronics.com

Skrydstrup SC-1 Midi Foot Controller

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(Gracias a Jason del foro de U2 Recording por esta maravilla de dibujo)

Utilizado por The Edge en los Special Olympics 2003 por primera vez. Actualmente es la pedalera que usa para manejar todo lo que lleva en directo. Se puede observar nitidamente en el documental que se hizo durante la gira de “Vertigo Tour” por el programa 60 minutes.

Digitech Whammy WH-1

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Aquí teneis el famoso Whammy de Digitech que uso Edge para por ejemplo la intro de “Even better Than The Real Thing” y de “Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me”. Como no, tambien fue usado para las canciones de “Mofo” (ese sonido Boeing 747) y para “Gone” y en algunas ocasiones en los “Bad” de la gira de ZooTv Tour. La ultima aparición de este pedal esta en la cancion de “Peace In Earth” .

Este Whammy es diferente (¡la foto de arriba es de los nuevos!) al que os podeis encontraros ahora en las tiendas especialmente en los sonidos en directo donde Edge lo usa.

Aunque también usó este:

Digitech Whammy II

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Este pedal fue usado por primera vez en la gira de ZooTV para canciones como “Even Better Than The Real Thing“, “Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me” y en algunas ocasiones para “Bad“. Fue usado en parte en los primeros shows del Popmart Tour especialmente en “Mofo”, fue cambiado por el modelo WH-1 por tener según Edge: “un sonido mas sucio y analógico”.

BOSS FV300 L

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Este es el pedal de volumen que The Edge usa para subir y bajar los sonidos “Wah y Shimmer” cuando lo precisa.

Apareció por primera vez en la gira de Joshua Tree Tour y desde entonces es parte imprescindible en su “Floor Unit”.

Lo puedes ver en acción en canciones como “With Or Without You”, “Dirty Day”, “Love Is Blindness”, All I Want Is You y en muchas otras más.

Jim Dunlop “Dallas Arbiter” – Fuzz Face Reissue

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Este pedal es una reedición especial que se hizo del mismo Fuzz Face que Jimi Hendrix usaba en los ´60. La diferencia entre el original y la reedicion la podemos encontrar en la electrónica, ya que el original usaba un transistor PNP de germanio y actualmente usa una combinación de diferentes transistores.

Jim Dunlop “Dallas Arbiter” es un pedal clave en la consecución del sonido Boeing 747:

“The 747 sound is one of those particular chains where I use a Digitech Whammy pedal, an old Fuzzface and one of my old echo units. It was really and extraordinary signal chain–all the effects fed off each other. It’s hard to explain it, but it’s my thing. I love to just play around with sounds in the studio, more than experimenting with parts or styles or anything. That’s what I do.” GUITAR WORLD 1997

Dunlop 535Q – Cry Baby Wah Wah

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Este pedal Wah Wah es el elegido por Edge por su gran calidad y sobre todo por su versatilidad tonal. En su Floor Unit tiene dos unidades de las cuales una exclusivamente era para el sonido “Boeing 747” en la canción de “Mofo” y el otro para las distintas canciones donde tenía que usar el efecto Wah Wah como por ejemplo en “Bullet the Blue Sky”.

BOSS PW-2

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Este pedal de distorsión lo usó por primera vez en los MTV Music Award de año 1997. Generalmente lo usa para las actuaciones televisivas y para las pequeñas minigiras del PopMart como en “Tibetean Freedom Concert” en las canciones de “One”, “Misterious Ways“, “Please” y “Until The End Of The World”.

Raab Custom WAH/FUZZ

Este pedal esta hecho con varias partes de otros pedales por el técnico Raab McCallister (Técnico de Guitarras en estudio de U2).

Según Dallas Schoo suena de maravilla en el “Big Sound” de Elevation por lo cual tiene que ser en la intro de la misma canción conjuntamente con el “Electrix Filter Factory”.

Setup de The Edge: Pedales de efectos

20/04/2009

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(Zootv Tour)

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(Vertigo Tour)

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(Vertigo Tour)

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(Configuración de los distintos pedales)

Lovetone Meatball

 

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The Edge comenzó a utilizarlo con frecuencia durante la gira de POP para temas como “Please” (esa particular ondulación entre las estrofas). Adicionalmente, es posible que, al tener distintos tipos de filtro del sonido (con controles de profundidad y resonancia), sirva de auto wah wah (en reversa) para la versión en vivo de “Mysterious Ways”.

Lovetone Doppelganger

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Unidad de modulación y phaser a través de la cual The Edge hace variaciones tonales o de frecuencia en los riff de guitarra. Es un efecto bastante más complejo en su manejo que el resto de pedales.

Sobbat DB-1 Distortion (Drive Breaker)

 

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Esta unidad es una de las nuevas adquisiciones que The Edge compro para nuevos sonidos de distorsión desde la gira de Elevation Tour. De fabricación japonesa, puedes escuchar su “chillante” sonido en temas como “New York”.

Reemplazo al pedal Lovetone Big Cheese que venia usando Edge desde la gira “PopMart”.

BOSS SD-1 Super Overdrive

overdrive

Uno de sus pedales de distorsión más antiguos y usados desde los memorables tiempos de Boy y War. Combinado a un buen ecualizador y con el clásico amplificador Vox Ac30, da ese sonido tan particular de distorsión que es característico en el trabajo de The Edge. Según me cuenta, es una de sus unidades de efecto preferidas e inseparables.

Aparece conjuntamente usado con el pedal Boss Ge-7 o Pearl Ge-9 Graphic EQ Pedal donde fue usado por primera vez en la gira de Boy Tour y desde entonces ha sido su pedal favorito de overdrive usado en canciones como “A Cat Dubh”, “Gloria”, “I Threw A Brick Through A Window”, “Into The Heart” entre otras muchas canciones.

Edge usó este pedal pero ¡atención ! el de fabricación japonesa ya que el que fabrica ahora mismo “Boss” esta hecho en Taiwan con lo cual la electrónica que tiene en su interior difiere con el que te venden ahora.

BOSS FA-1 Fet Amplifier

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Otra de las joyas preciadas de The Edge durante los últimos 20 años. Este pedal tiene la particularidad de darle ese color tan acogedor al sonido de guitarra, que además es uno de los más característicos en el trabajo de U2. Sólo cuenta con perillas para medios y bajos (más volumen) y puedes escucharlo en temas como “I still”, “Bad” o “Stuck”, cuando The Edge trabaja con alguna de sus guitarras Fender Stratocaster y logra ese timbre tan profundo y bajo, pero sutilmente intenso.

Se cree que Edge lo uso bastante para la partes donde toca “armónicos” como por ejemplo en la cancion “Pride (In the Name Of Love)”.

Como curiosidades decir que este pedal actua como un mini amplificador para limpiar lo mejor posible las señales indeseadas que produce la guitarra y todo gracias a su ecualizador en forma de perillas.

Es una unidad bastante difícil de conseguir en el mercado de segunda mano, con lo cual los precios pueden ser en muchos casos algo altos pero eso si te llevas una autentica joya a cambio.

BOSS OD-2 Turbo Overdrive

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Similar a la unidad anterior, The Edge lo utiliza con la señal Turbo apagada. Puedes escuchar su sonido en canciones como “Until the End of the World”. Se usó por primera vez en la gira de War Tour pero tuvo su momento cumbre con las grabaciones de “Achtung Baby” y también en el “The Joshua Tree”.

MRX Dyna Compressor

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Este efecto de compresión le da un sostenido (sustain) al sonido clásico de The Edge. Normalmente se confunde con la potencia de sonido de sus amplificadores VOX AC30, sin embargo, según entiendo, lo usaría para los solos de guitarra donde suele trabajar con Slide (bottle-neck) como por ejemplo: “Real Thing”,“Mysterious Ways” o en el solo de New Year´s Day.

Edge lo usa y mucho para cuando “mutea” las cuerdas a modo de percusión para darse mas presencia ante la bateria de Larry y el bajo de Adam.

Ibanez Tube Screamer

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Este pedal reemplazó el uso (durante su última gira) del pedal BOSS SD – 1. Su sonido de distorsión caliente, de buena ganancia y con un crunch de definición única, terminó por convencer a The Edge para reemplazar su antiguo BOSS. Posee medios y agudos que le dan ese color característico al sonido de U2 en sus temas fuertes.

Según Dallas Schoo en una entrevista nos comenta que un 70% de los sonidos “overdrive” sale de este pedal y que es usado habitualmente por Edge en su guitarras cuando usa las pastillas “Single Coil”.

Electro Harmonix Big Muff (Usa Versión)

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Usado originalmente para los sonidos sostenidos libres de distorsión de sus primeros discos, este pedal tiene una potencia y ganancia que le da un soporte profundo a la guitarra. Según pude apreciar, al activarlo le da un color “quebrado” al sonido cuando se usa activando alguna unidad de distorsión (me recordó aquel mítico solo de guitarra de la versión en vivo de “Love is Blindness”. También, ofrece timbres suaves y melodiosos que se acercan bastante al sonido de tipo válvula o de cualquier otro pedal de Fuzz (al tener un circuito de atenuación de pérdida de la señal de la guitarra).

Edge lo uso por primera vez en los discos de Boy y de War y un ejemplo claro del sonido de este pedal lo tenemos en la canción “ Two Hearts Beat As One”.

No confundir con la versión rusa mas barata q se construyo bajo la licencia de Electro Harmonix durante a finales de los 80´ y de los 90´.

BOSS GE-7

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Este pedal tiene la particularidad de que Edge lo uso durante mucho tiempo conjuntamente con el “Boss SD-1” para darle ese “overdrive” tan natural que Edge uso durante sus giras y que formo parte imprescindible de su sonido.

Hace que las frecuencias altas de los pedales de distorsión de Boss no se salgan del guión aunque actualmente cumple su papel con el TS-9 de Ibanez con bastante éxito.

Pearl Graphic-EQ

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No tengo mucha información sobre este pedal pero yo creo que la diferencia con el Ge-7 radica en que uno tiene 7 bandas de ecualización mientras que este tiene 9 ecualizadores para variar el rango tonal.

Lovetone Big Cheese

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Pedal usado por Edge para la parte intermedia de “Discotheque” y en el final del mismo pero en la gira de PopMart y también lo uso para el directo de “Hold me, Thrill me, Kiss me, Kill me”

Line 6 DM4

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Pedal de modelado de distorsion  adquirido para la grabacion de How To Dismantle An Atomic Bomb por parte de The Edge. Aqui os dejo con una anecdota de su tecnico Dallas Schoo:

En enero de 2004, en el show de NAMM de Los Ángeles, el técnico de guitarra de The Edge, Dallas Schoo, se puso en contacto con Tim Godwin (Relaciones artísticas) de Line 6 para hablar del último proyecto de U2, How to Dismantle an Atomic Bomb.

Durante el encuentro, Schoo explicó a Jeorge Tripps (Director de productos/pedales) y a Godwin la cantidad de veces que The Edge había utilizado el pedal DM4 Distortion Modeler. The Edge no sólo utilizaba un DM4, sino que acabó utilizando 11 DM4s durante la grabación del disco. ¿Por qué? Cuando The Edge creaba un tono para una canción, éste se guardaba en una de las cuatro ubicaciones predefinidas para utilizarlo más adelante en una grabación o durante la gira. Pero en lugar de eliminar los tonos cuando ya habían utilizado las cuatro ubicaciones predefinidas programables por el usuario, The Edge y Schoo compraban más pedales a medida que la grabación progresaba. Mientras U2 se preparaba para empezar la gira, Schoo necesitaba encontrar una solución para transportar los 11 pedales DM4 que tenían con todos los tonos de la grabación. Schoo se preguntaba si podría construirse una versión apilable con memoria de programa y MIDI en el mismo formato que los modeladores de estudio Filter Pro y Mod Pro.
Quiero dar las gracias a Line 6 por ofrecerme la versión apilable del pedal DM4… Suena genial. Seguro que lo utilizaré un montón en la próxima gira… ¡Sin embargo, sigo amando al pedal!

-The Edge

Así que Tripps se dirijo a la oficina de Angelo Mazzoco (Ingeniero de software DSP), el gurú de la tecnología de los pedales de Line 6. Aunque Tripps y Mazzoco estaban metidos en de la creación de la línea de pedales ToneCore, no podían pasarlo por alto. Y recurrieron a otros fans testarudos de U2 que se encontraban entre el personal de Line 6, como por ejemplo Dave Calvery (Ingeniero de software), que trabajó en el micro controlador, y Jason Lynn (Diseñador gráfico) que se encargó del diseño del panel frontal y posterior. Además de las responsabilidades que tenían en otros proyectos de Line 6, este pequeño grupo de gente trabajaron muy duro y a contrarreloj para poder dar a luz a este proyecto único.

Tripps y el equipo querían que su pieza hecha a medida se pareciera a una unidad de producción y no a un cacharro fabricado en el garaje. Pero lo que consiguieron fue aún mejor de lo que hubieran podido imaginar. El DM4 Pro Rack dispone de un paso analógico personalizado y implementación MIDI completa con controladores asignables para cada parámetro a tiempo real, control expresivo del tono y mandos de controlador. Incluso grabaron con láser una inscripción especial dirigida a su nuevo propietario: “Custom Built for The Edge”.

Y este es el resultado de tal colaboración y que es lo que actualmente utiliza:

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DL4 Delay

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Pedal de modelado de delay utilizado en la gala de Musicares de febrero del 2003

Electro Harmonix Memory Man Deluxe (Old)

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El pedal favorito de delay de Edge usado casi exclusivamente para los tres primeros discos de la banda incluido en las giras y en parte usado también en la grabación de disco de “The Unforgettable Fire”.

Es un pedal analógico con un gran sonido con el cual Edge hizo grandes canciones pero tenia la desventaja de que el tiempo máximo de delay era de 360ms con lo cual sumado a que muchas veces tenia que configurarlo entre canción y canción hizo que Edge se pasara a delays digitales.

TC Electronic Dual Parametric EQ

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Unidad de ecualizador paramétrico, cuya utilidad permite acrecentar el ataque de los temas más fuertes de U2 (por ejemplo en “Sunday”). Es usado también para obtener el sonido leve de un wah-wah sin perder todas las frecuencias bajas como es tradicional en este tipo de efectos y un caso muy bueno lo podemos encontrar en la canción de: “An Caht Dubh”.

Ampeg Scrambler

scrambler

Una de las nuevas unidades que incorporó The Edge en la grabación de ATYCLB y en la gira. Este pedal tiene la particularidad de ser una extraña fusión entre un Fuzz y un octavador. Al accionarlo, fácilmente te encuentras con ese sonido arrastrado del fraseo de guitarra de “Elevation”.

También te puedes encontrar el sonido de este pedal en el solo de “Kite” donde Edge usa esto, mas la guitarra “Gretsch ´64 Country Gentleman” y su inseparable AC30.

Si estaís interesados en adquirir este pedal ya podeis ahorrar dinero y tener mucha suerte de encontrarlo en venta, ya que es una unidad bastante difícil de ver en los mercados de segunda mano.

Sex Drive

Pedal de distorsión de reciente adquisición

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http://durhamelectronics.com/

Skrydstrup Buffer Rooster

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Pedal de reciente adquisición de The Edge. Es un booster utilizado para los solos de las canciones del nuevo disco, como “Miracle Drug” o “City of Blinding Lights”. Es básicamente el mismo sistema que el Boss FA-1 pero con la diferencia en que no se puede regular ni medios ni bajos.

Supersonic Fuzz Gun

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Pedal de reciente adquisición para la grabación de “No Line On The Horizon” y usado para dicha canción, Edge lo describe como “kind of 21st Century distortion” y añade que los sonidos son freaky e inmensos.

OTROS PEDALES USADOS POR THE EDGE A LO LARGO DE SU CARRERA

Electro Harmonix Hot Tubes

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Pedal que uso Edge para las grabaciones del album “The Joshua Tree”.

Electro Harmonix Micro Sythesizer

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Usado para la introducción de la canción de “When I look at the world”.

Electro Harmonix Poly Chorus

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Pedal que Edge añadió a su setup en directo en la gira de “Joshua Tree” y “Lovetown Tour”.

Es un pedal de “chorus” usado tambien por Kurt Cobain y que le dio ese sonido tan caracteristico durante el apogeo del grunge.

Fue reemplazado seguramente por el mayor poder de los multiefectos: Korg SDD3000 y Korg A3 en los tours de ZooTV.

BOSS OC-2

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Pedal octavador del año 1982 que se cita en el libro de “Joshua Tree Tour”

Setup de The Edge: MULTIEFECTOS

19/04/2009

La caracterí­stica principal de The Edge como guitarrista es el hecho de ser un hombre muy apasionado y meticuloso respecto a su sonido. The Edge nunca usa los efectos para colorear las canciones, sino que estos efectos forman parte de la composición de sus temas. Aquí­ vamos a detallar explícitamente la mayorí­a de los racks de multiefectos y pedales de efecto que ha usado a lo largo de toda su carrera. Vamos a desgranar algunos de los secretos que se esconden detrás los sonidos de las canciones más conocidas de U2.

Empezaré a desgranar toda la “maquinaria” usada por Edge desde sus primeros días hasta la actualidad. Si veis algún fallo no dudeís en contactar conmigo para subsanar los fallos. Gracias a todos y disfrutar con el primer articulo dedicado a los Multiefectos.

Antes de todo os dejo unas cuantas fotos donde podreis observar la evolución de Edge en materia de multiefectos:

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(Vertigo Tour  Rack Gear – A modo de introducción)

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(Lovetown Tour)

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(ZOO TV Rack Gear)

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(Popmart Tour Rack Gear)

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(Elevation Tour Rack Gear)

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(Diagrama Elevation Tour Rack Gear)

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(Vertigo Tour Rack Gear)

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(Vertigo Tour Rack Gear)

Korg A3

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En algunos reportajes que he leído, se menciona que este procesador tuvo un importante rol en los sonidos de los discos Achtung Baby y Zooropa. Sus efectos de modulación como flanger, phaser y chorus acompañan gran parte de sonidos abstractos e innovadores que Edge incluyó durante su transformación musical en los años 90. Edge declara lo siguiente: Siempre he sido un tipo con una orientación sonora cuya curiosidad le permite experimentar y encontrar cosas bastante poco convencionales al trabajar con algún nuevo módulo de efectos. Siempre voy más allá de los límites del propio artefacto y en los 90, creo que inicié una nueva etapa en este sentido. A partir de Achtung, me permití relajar un poco el cliché de la gran guitarra de U2 para dejarme llevar por procesadores que jamás hubiese intentado incluir en mi trabajo, y el estar encerrado por meses en el estudio fue lo que me llevó a encontrar los colores que necesitábamos para recrear lo que éramos hasta ese momento. Es probable que un gran porcentaje de los raros sonidos que comenzamos a escuchar desde diciembre de 1991 hasta fines del 1998 tengan estrecha relación con los descubrimientos que Edge desarrolló con esta unidad. El A3 esta equipado con 19 grupos de efectos de fábrica con 41 tipos de efecto. Dichos efectos y sus respectivos parámetros están diseñados como plataforma en cadena (cuenta con reverbs, compresores, distorsiones, distintos tipos de delay, efectos de modulación, exciter, pitch shifter, entre otros).

 

Edge usó tambien en una o dos veces el hermano pequeño del A3 llamado casi igual pero cambiando el número: “Korg A2” el cual lo uso en directo durante la gira del Zoo Tv Tour pero por alguna razón no se supo porque no lo uso más. Otros ilustres poseedores de estas unidades son Radiohead que lo usaron masivamente durante su disco “The Bends”.

 

Podeis escuchar el Korg A3 “en acción” en varias canciones de la banda tales como:

 

Mysterious Ways

 

– The Fly

 

– Numb

 

– Zoostation,

 

– Zooropa (empieza en todo su esplendor a partir del minuto 1.47)

– Stay (Faraway So Close)

– One

– Miss Sarajevo

 

 

 

Si estáis interesados en esta unidad, que cuenta ya, con la edad de 18 años, tener en cuenta unas cuantas cosas:

 

  • Es imprescindible poseer la tarjeta SCP-O1 que fue la tarjeta de la cual saco Edge los sonidos que escuchais en los tres discos de los 90′ (AB, Zooropa y Passengers) e incluso usada en el siglo XXI, si no lo encontrais por ningún lado (cosa muy habitual), la otra opción es o bien comprarse el Korg A2 donde te viene los presets del A3 más la tarjeta SCP-01, o bien bajarse via Sysex dicha tarjeta y volcarla a la memoria del A3.
  • Atención al estado de salud del A3/A2. Lo digo porque son unidades con muchos años y el estado de la venta que hace alguna gente es bastante penosa e incluso han pasado ya por varias manos. Lo mejor en estos casos es probarlo en vivo o pedir fotos para por lo menos asegurarnos el estado en el cual están estas unidades.
  • El manejo de esta unidad/es es relativamente sencillo y como anécdotas pues decir que todavía a lo largo de estos años no se ha podido sacar todos los sonidos que esconde esta unidad con lo cual habla mucho del potencial de este multiefectos y que el precio de venta de la época iba de las 150.000 a las 185.000 pesetas.

 

Aquí os dejo más información:

 

Foro de Yahoo: http://launch.groups.yahoo.com/group/korga3/

 

Página principal de la series A de Korg: http://www.korgaseries.org/

 

Venta en el extranjero de tarjetas RAM para el A2/A3:

 

http://www.kinneticfx.com/korgmt/access.htm

 

http://www.voicecrystal.com/sndcards.htm

 

Criticas: http://reviews.harmony-central.com/reviews/Effects/product/Korg/A3/10/1

 

 

 

KORG SDD3000

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Definitivamente, una de las unidades indispensables y favoritas de The Edge. Me explica que durante su trayectoria es uno de esos aparatos que “si te despegas, te mueres Edge realmente adora este procesador por la profundidad y calidez de su sonido (“un procesador totalmente simple pero con un pequeño eco de grandioso sonido). Es usado principalmente por su función de preamplificador que mezclada con los preset de delay genera un sonido único y acogedor. “Es como ese calor de hogar que encuentras en algunas de nuestras principales canciones. Nunca antes lo había mencionado, pero este procesador es parte fundamental de mis búsquedas en distintas etapas de trabajo con U2. Es un fiel compañero cuya calidez alimenta el dinamo básico que emerge en las más clásicas canciones que la banda ha compuesto hasta nuestros días.

Se trata de una unidad que no cuenta con aplicaciones MIDI, lo cual hace que sea necesario usar más de una de ellas (en general utiliza de dos a tres en su rack de efectos). Sin embargo, durante partes de la gira Elevation Tour sólo utilizó una de ellas. Puedes escuchar el sonido de este procesador en las partes solistas de temas tan diversos como Beautiful Day, New York, la actualizada y potente nueva versión de The Fly (con ese solo de guitarra de antología), Sunday, One. Por otro lado, existen alguna canciones donde Edge solo trabaja con esta unidad para generar sus sonidos de delay tan característico, ellas son los conocidos himnos: “Streets”, “ISHFWILF”, Bad, Pride” o “Walk On entre otras tantas canciones.

Otro interesante detalle de esta unidad es su plataforma de opciones en materia de efectos: delays cortos (50 milisegundos) y largos (400 milisegundos), duplicación de sonidos para acordes de guitarra, chorus y flanger, amplias alternativas de efectos de eco, entre otras aplicaciones.

 

También es interesante la opción que tiene esta unidad que es la salida de +4 db con la cual satura su amplificador Vox AC30, de forma que este saca su overdrive natural.

 

El precio de esta unidad ronda a partir de los 600 € y es una unidad bastante cotizada entre los amantes del sonido de Edge por su gran delay.

 

Si se os dispara mucho el presupuesto también esta la opción del hermano pequeño:

 

 

KORG SDD2000

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Esta unida fue usada por Edge en el principio de la gira de Rattle and Hum. Tiene la ventaja sobre el SDD3000 de poder almacenar 100 presets y de tener conexión via MIDI y aunque el sonido es bastante bueno, no alcanza la perfección de su hermano mayor, ni dispone de la salida de +4db que Edge usa para saturar su Vox AC-30.

 

 

 

Mas información:

 

http://reviews.harmony-central.com/reviews/Effects/product/Korg/SDD-3000/10/1

 

http://reviews.harmony-central.com/reviews/Effects/product/Korg/SDD-2000+Digital+Delay/10/1

 

http://www.korgaseries.org/

 

 

 

T.C. Electronic TC 2290

tc

 

 

Esta unidad de efecto es otra de las principales componentes de la plataforma de procesadores que The Edge usa para la mayoría de sus grabaciones en estudio y shows en vivo. Durante la gira del Elevation Tour, The Edge llevaba encima 4 de estas unidades en su rack. La mayoría de los clásicos sonidos de delay para un buen porcentaje de canciones de U2 emergen de esta unidad. Temas como Streets o Bullet the Blue Skyo “Bad” son tratados en situaciones en vivo a través de esta unidad de delay.

 

A The Edge le gusta mucho más el sonido warm “cálido” de sus Korg SDD-3000, pero se ve obligado a reemplazarlo en directo por esta unidad en muchas de las canciones más clásicas debido a que el Korg SDD-3000 no es contralable vía midi, y solo tiene la capacidad para almacenar 10 presets. Igualmente también usa unidades Korg SDD-3000 en directo.

Además, él la utiliza para lograr otro tipo de texturas sonoras como es el sonido entrecortado de Tremolo en el quiebre de Gone. Otras aplicaciones de este procesador veterano radican en que también lo usa como salida de volumen programable.

 

Apareció por primera vez en la gira de “The Joshua Tree” y es una unidad muy profesional, con un sonido maravilloso y con un precio que ronda fácilmente los 1800€ como mínimo.

 

Mas información:

 

http://www.tcelectronic.com/TC2290

 

http://reviews.harmony central.com/reviews/Effects/product/TC+Electronic/2290+Dynamic+Digital+Delay/10/1

 

 

 

AMS 1580 S DMX

ams

Edge utiliza este procesador de delay para lograr ese particular sonido de orquesta (Shimmer) que se asemeja a un pitch delay cuya sombra cubre las notas de ciertas canciones con una atmósfera intensa y acogedora (en vivo puedes escucharlo en temas como: With Or Without You, Exit y All I Want Is You versión Rattle & Hum, Running/Streets del ZOO TV Tour, “Night and Day”, “The Unforgettable Fire”, “4th Of July”, “Sometimes You Can’t Make It On Your Own” versión en directo, “Ultraviolet” versiones estudio y en directo, “Velvet Dress” del Popmart Tour, “The Fly” del Elevation Tour, “The First Time” y “Lemon”.

 

Algunos piensan que ese sonido de sintetizador proviene de algún teclado o secuenciador programado. Dallas Schoo (su técnico de guitarra) comenta que existen personas que han llegado a pensar que es él quien esta tocando teclados bajo el escenario. Sin embargo, nada de ello es cierto.

 

Se uso por primera vez en las sesiones de Slane Castle para la grabación del disco “The Unforgettable Fire”.

 

Más información:

 

http://vintageking.com/Used-Brands/AMS/AMS-DMX-1580S-used_8

 

 

 

 

 

Electrix Filter Factory

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Originalmente usado para el sonido característico de la ondulada introducción de “Elevation” y para ese extraño solo de guitarra de la misma canción (en el disco ATYCLB), tiene un tono que mezcla la distorsión de la guitarra con una especie de fuzz que le da ese particular sonido centrífugo. Obviamente al escucharlo te imaginas una especie de flanger con una ecualización baja al estilo del sonido original de MOFO o de algunos temas del POP (en palabras de Flood el famoso sonido “Boeing 747 generado a partir de la combinación entre el Korg SDD, un Fuzz Face, un Whammy y algo de distorsión). Este procesador de filtros tiene la gran ventaja de funcionar como efecto análogo de alto desempeño.

 

Mas información:

 

http://www.vintagesynth.com/index2.html

http://reviews.harmony-central.com/reviews/Effects/product/Electrix/Filter+Factory/10/1

 

Line 6 POD Pro

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Usado a partir de la grabación de ATYCLB, este procesador es especialmente utilizado para emular distintos tipos de amplificador (sobretodo en situaciones en directo durante el Elevation Tour). Es probable que Edge lo utilizara para rescatar sonidos de equipos con los que en algún momento trabajó (Fender Bassman, Roland Jazz Chorus 120 o Randall RG80 II2C sobre todo con los amplificadores Randall q usó en las giras de ZooTv y Popmart). Una de estas unidades es usada para el envío de señal directa a la consola principal de sonido y la otra como simulador de amplificador. Lo anterior puede justificar que desde sus últimas giras el número de amplificadores visibles en el escenario se haya reducido solamente a 2 unidades VOX AC30.

 

Más información:

 

http://line6.com/

 

http://line6.com/artists/202/

 

 

 

 

Eventide Ultra Harmonizer H3000

eventide

 

 

 

 

Esta es una de las unidades que se utiliza para generar sonidos brillantes y para el acompañamiento de armónicos que se destaquen. Parte de ello puedes escucharlo en el peak sonoro de “Beautiful Day” (antes del puente), en el solo con slide de “Even Better Than Than the Real Thing” y es parte esencial del riff de “Lemon”. Su función esencial es apoyar como “armonizador” en secciones determinadas de ciertas canciones de la banda y conjuntamente se usa con el “AMS 1580 S DMX” para hacer el famoso “Shimmer”.

Edge uso esta unidad por primera vez en las sesiones de “The Unforgettable Fire” (por consejo de Daniel Lanois) para algunas partes atmosféricas que se escuchan a lo largo del disco.

También decir que es una unidad muy profesional, usado por grandes guitarristas tales como Van Halen, Steve Vai, Satriani… y que su precio en el mercado es bastante alto porque se sigue usando en los mejores estudios de grabación, por lo cual, la demanda de este producto hace que los vendedores pidan mas de 1500€ fácilmente por esta unidad.

Si no te llega el presupuesto, hay alternativas mas baratas y que dan muy buen resultado tales como:

Digitech IPS33B: Atención que la ultima letra sea la B. Unidad que se puede encontrar en segunda mano a muy buen precio y con resultados fabulosos según los afortunados que lo poseen. Se piensa que The Edge, lo usó en las primeras presentaciones de la gira del “The Joshua Tree”.

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Digitech DHP33: Prácticamente igual que el anterior y con la misma calidad.

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Eventide Eclipse: no tendría que estar aquí como “alternativa barata” pero su capacidad tan alta de hacer “Shimmer” hace que su inclusión sea necesaria.

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Más información:

http://www.eventide.com/profaud/h3000dse.htm

http://www.lexon.es/pdf/11%20Eventide.pdf

http://reviews.harmony-central.com/reviews/Effects/product/DigiTech/IPS-33B/10/1

 

Yamaha SPX1000

yamaha-sp1000

Esta unidad es frecuentemente utilizada por The Edge para la generación de la mayoría de los efectos de reverberación y eventualmente, algunos efectos de modulación como flanger y chorus. Pude apreciar que al activar el switch llamado “Shimmer” en el pedalboard, esta era la principal unidad encendida que se activaba.

Alesis Data Disc

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Además The Edge utiliza un Alesis Data Disc, que es un banco de memoria y sistema para almacenar los seteos de efectos. Prácticamente, la base de registros de las diferentes combinaciones de efectos, procesadores y unidades de pedal. El verdadero cerebro en la sombra donde se puede encontrar impresa toda la gama de colores sonoros que Edge utiliza en su trabajo.

Furman Supply Power

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The Edge utiliza 2 unidades unidades de alimentación de energía “Furman power supply” para poder permitir el funcionamiento de los procesadores de efecto.


OTRAS UNIDADES MULTIEFECTOS USADAS POR THE EDGE A LO LARGO DE SU CARRERA

Yamaha SPX 900

spx990

Unidad de reverberación que usó Edge para las presentaciones de la gira de Elevation Tour con la misión de hacer el famoso sonido “shimmer”.

Yamaha SPX90

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Esta unidad está mencionada en el “Rattle and Hum Tourbook” en el año 1989 y por lo que se sabe, fue usada durante la grabación de la canción “In God Country” y también se uso un preset que te viene incluido llamado “SYMPHONIC”

Es una unidad que ha recibido grandes elogios tanto por la prensa como por los clientes.

Mas información:

http://www.yamaha.com/yamahavgn/CDA/ContentDetail/ModelSeriesDetail/0,6373,CNTID%253D1516%2526CNTYP%253DPRODUCT,00.html

Yamaha REV-7

rev7

Una de las primeras unidades Reverb de Yamaha que Edge usó durante el año 1987 y que precedió a la serie SPX.

Se cita por primera vez el uso de esta unidad por medio del propio Edge para usarlo en directo durante la gira del “Joshua Tree”.

Mas información:

http://www.yamaha.com/yamahavgn/CDA/ContentDetail/ModelSeriesDetail/0,,CNTID%25253D1511%252526CTID%25253D228900%252526CNTYP%25253DPRODUCT,00.html

 

 

Yamaha Digital Reverb R-1000

yamaha_r100_reverb_main

La primera unidad “Reverb” que uso Edge en su carrera para los directos de la gira del disco de “The Unforgettable Fire”

Más Información:

http://reviews.harmony-central.com/reviews/Effects/product/Yamaha/R1000/10/1

 

 

ART SGX2000 Tube Preamp

art-sgx2000

Usado en la gira ZooTV para la canción de “Zoostation” en los “tonos heavy” aunque por ahora es solo un rumor. En su época fue una unidad buena para simular diferentes amplificadores.

Más Información:

http://reviews.harmony-central.com/reviews/Effects/product/ART/SGX+2000/10/1

 

 

Digitech GSP 2101 Preamp Processor

digitech_gsp2101_multifx

Usado en los shows de POPMART en la canción de “Hold me thrill me kill me kiss me” y se menciona también en algún articulo que fue una unidad básica en la grabación del album: “Passengers”.

Más información:

http://namm.harmony-central.com/Newp/SNAMM96/DigiTech/GSP-2101A.html

 

 

Digitech 2112 Studio GP Preamp/Processor

digitech-2112

Usado para la gira de POPMART para las canciones de “New Year´s Day” y “I Will Follow” y para sonidos distorsionados sucios.

Fue vista por primera vez para la presentación de “Mofo” y se sospecha de que estaba incluido en el rack de la grabaciones de “Pop” junto con el Digitech 2101.


Rocktron Replifex

rocktron_replifex

The Edge lo usó especialmente para los coros de “Staring at the Sun y también para el Leslie en “ONE”.

Mas información:

http://reviews.harmony-central.com/reviews/Effects/product/Rocktron/Replifex/10/1

 

Yamaha SPX 990

spx9901

Unidad de reverberación que Edge uso para las presentaciones de la gira de “Elevation Tour” con la misión de hacer el famoso sonido “Shimmer”.

Mas información:

http://www.yamaha.com/yamahavgn/CDA/ContentDetail/ModelSeriesDetail/0,6373,CNTID%253D128%2526CTID%253D228900%2526VNM%253DLIVE%2526AFLG%253DY%2526LGFL%253DN,00.html

 

 

Ibanez DM1000

ibanezdm1000

Unidad de delay que The Edge utilizó algunas veces durante la década de los 80.

Más información:

http://reviews.harmony-central.com/reviews/Effects/product/Ibanez/DM-1000+Delay/10/1

 

 

MXR Pitch Transponer

mxr-pitch-transposer

Esta unidad es uno de los componentes del principio del sonido “Shimmer” que primeramente uso Edge para las sesiones de “The Unforgettable Fire” y en su posterior gira.

Este rack puede ser usado tanto para guitarra como para teclados y fue parte imprescindible de los sonidos de Brian Eno para crear atmósferas y tonos parciales.

Bienvenidos a la secta Edgeniana

19/04/2009

Empezamos la trayectoria de este blog que espero que de de hablar ya que el tema que estamos tratando, y que es lo que ha hecho que estes metido aqui, es que mucha de la información sobre The Edge esta en inglés.

Después de muchas dudas y de una desidia que siempre me afecta espero que todos los articulos que vaya colgando sea de vuestro gusto.

Como colaborador de lujo tendreis los siempre acertados analisis de Gery, uno de los mejores expertos en castellano sobre el sonido de The Edge y de U2.

Si teneis dudas o quereis ampliar vuestra información sobre The Edge y U2 no dudeis en pasaros por los foros de U2 Miracle y U2 Eastlink, donde encontrareis a gente fanática como vosotros además de ser dos de las mejores web en castellano sobre U2.

Saludos y muchas gracias por animaros a entrar y leer en mi humilde blog

Aviso muy importante:

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