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Setup de The Edge: Amplificadores

05/05/2009

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(ZooTV Amp Stack)

Según la foto, los amplificadores van de la de la siguiente manera:

  • VOX AC-30 Top Boost de 1968 (Esquina Superior Derecha)
  • VOX AC-30 Top Boost de 1982 ( Esquina Inferior Derecha)
  • VOX AC-30 Top Boost de 1966 (Esquina Superior Izquierda)
  • VOX AC-30 Top Boost de 1962–1963 (Esquina Inferior Izquierda)

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(Popmart Tour Amp Stack)

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(Vertigo Tour Amp Stack)

Vox AC-30 Top Booster 1964 –1966 ?

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El primer amplificador de The Edge y como no, su amplificador favorito. Lo compro en el año 1976 por 200 libras y tiene la peculiaridad de que los dos altavoces de los que se compone este amplificador son de dos colores diferentes (uno es azul y el otro es gris) por lo cual en algún momento de su vida se le tuvo que hacer una reparación para que nos siguiera brindado los sonidos que The Edge ha sacado a este amplificador tan cotizado en estos momentos donde alcanza precios de hasta 3000 €.

Con este amplificador, se ha grabado joyas tales como New Year´s Day, Pride (In The Name Of Love), Where the Streets Have No Name entre otras muchas canciones.

Se sabe que The Edge es propietario de cerca de 60 amplificadores de la marca Vox.

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Este amplificador es de Clase A con lo cual tendrá las siguientes características:

  • Son aquellos amplificadores cuyas etapas de potencia consumen corrientes altas y continuas de su fuente de alimentación, independientemente de si existe señal de audio o no.
  • En general, esta clase de amplificación es frecuente en circuitos de audio y en los equipos domésticos de gama alta, ya que proporcionan una calidad de sonido potente y de muy buena calidad.
  • Tienen mayor calidad de sonido, cuestan más y son menos prácticos, ya que despilfarran corriente pero devuelven señales muy limpias.
  • La distorsión es menor
  • La gran desventaja es que este tipo de amplificadores usa mucha corriente y se pone a temperaturas muy altas con lo cual, el mantenimiento en estos amplificadores tiene que ser lo más regular posible.

Ahora os dejo un poco de historia de este famoso amplificador que ha escrito ya páginas maravillosas en la historia de la música:

Jennings y Denney se conocieron en una fábrica de municiones de Crayford (Kent) durante la Segunda Guerra Mundial. Ambos coincidieron en una banda que montaron para amenizar veladas y ayudar a pasar los malos ratos del conflicto bélico. Finalizada la guerra sus vidas se separaron y cada uno siguió una carrera en solitario.
Tom Jennings abrió una tienda de instrumentos musicales en Dartford (Kent) en 1946, especializada en la importación de acordeones de Alemania, Italia y Francia y en la compraventa de instrumentos musicales de segunda mano (aprovechando el clima de depresión y austeridad económica de la posguerra). El nombre de la tienda llevaba su propio apellido: Jennings.

Fue probablemente su amigo Denney el responsable de activar la obsesión de Jennings por la fabricación de sus propios instrumentos y amplificadores en los años de guerra que pasaron juntos. Al poco tiempo de abrir la tienda, Jennings fichó a un técnico electrónico (Derek Underdown) para que le pudiera ayudar a hacer realidad las ideas que tenía en la cabeza. El primer proyecto llevado a cabo fue la construcción de un teclado que incorporaba un pequeño amplificador de unos 6 vatios y llevaba también un altavoz de 8 pulgadas. Jennings bautizó este producto con el nombre de Univox.

Hacia el año 1951 y con la experiencia acumulada con la comercialización del teclado Univox y la ayuda técnica de Underdown, Jennings crea la empresa ‘The Jennings Organ Company’ con la que introduce en el mercado una nueva línea de órganos electrónicos que básicamente se vendieron en iglesias y clubs ingleses.

Dick Denney era un ingeniero electrónico que ya durante los años de la guerra empezó a interesarse por los amplificadores a válvulas que utilizaban los músicos americanos para amplificar las guitarras hawaianas y los ‘lap steel’. A principios de los años cuarenta hizo los primeros prototipos de amplificadores para este tipo de aplicaciones e incluso llegó a utilizar algunos de ellos con la banda que tenía montada junto a Tom Jennings.

Parece ser que en más de una ocasión Jennings le había comentado a Denney la idea de desarrollar en  colaboración uno de sus amplificadores. Pero la guerra acabó y perdieron el contacto mutuo. Denney siguió trabajando como técnico en un taller propio de reparación de radios sin abandonar nunca su afición por la música. Experimentó con diferentes circuitos hasta que en 1956 dio con un circuito que tenía el sonido que había estado buscando durante muchos años. Era un amplificador de 15 vatios que incorporaba una altavoz de 12 pulgadas. En 1956 añadió al circuito una unidad de vibrato basada en la del órgano Wurlitzer, pero con una modificación que le permitía seleccionar entre un excepcional trémolo y un vibrato o modulador de volumen. Este primer prototipo lo hizo utilizando válvulas americanas como la 6J7, la 6SN7 y la 6V6, pero posteriormente cambió a las europeas EF86, ECC83 y EL84, mucho más baratas y fáciles de conseguir en aquellos tiempos.

Montó dos unidades de este prototipo: una para él y la otra para un amigo músico. Este amigo, entusiasmado con el sonido del amplificador que le había montado Denney, fue a visitar a Tom Jennings para mostrarle el artefacto sonoro y con la idea de proponerle un negocio. Tom no tardó demasiado en enterarse de quién había construido aquella maravilla y al día siguiente se presentó en la casa de Dick Denney para ofrecerle un trabajo en las condiciones que él eligiera. Corría el año 1957 y la compañía Jennings Musical Industries (J.M.I.) había nacido.

Vox Ac-30

A finales de 1958 se lanzaron dos nuevos modelos de VOX: el AC4 (amplificador de 4 vatios con un altavoz de 8 pulgadas) y el AC10 (muy parecido al AC15 pero con un altavoz de 10 pulgadas, sin vibrato y con tres válvulas en el previo en lugar de las cinco que utilizaba el AC15).

La popularidad del AC15 iba en  aumento. Pero también se hacían famosas las bandas que los estaban utilizando. Dejaban de tocar en clubs con capacidad para 100 o 150 personas para tocar en cines y salas de baile con capacidades de hasta 1.000 personas. En este contexto el AC15 se quedaba corto, especialmente para el bajo (en aquella  época los Shadows tocaban con tres AC15, dos para las guitarras y otro para el bajo) y VOX empezó a trabajar en nuevos modelos. Los Shadows habían probado el Fender Twin Amp (60 vatios sobre dos altavoces Jensen de 30 vatios) en una tienda de Londres y vieron que tenía mucha potencia y claridad de sonido, pero no podían conseguir la riqueza tonal a la que estaban acostumbrados con el AC15.

La solución vino de nuevo de manos del gran Denney con un amplificador igual al AC15 pero con dos válvulas más en la etapa de potencia (4 x EL84), una válvula rectificadora más robusta (GZ34) y dos altavoces de 12 pulgadas. Había nacido el AC30, también llamado AC30 Twin (por los dos altavoces) y AC30/4 (las primeras unidades de AC30 tenían cuatro entradas para los dos canales: normal y vibrato). En 1960 se revisó el circuito original de la sección del previo y se añadió un tercer canal con más brillo. También se cambió una de las válvulas del previo que originalmente era una EF86 por una ECC83, con menos ganancia pero mucho más robusta y preparada para aguantar las vibraciones a las que está sometido el chasis de un combo. Estos modelos se conocían como VOX AC30/6 y tenían tres canales (normal, brillante y vibrato) con dos entradas cada uno, un control de volumen para cada canal, un control de tono general situado en la válvula inversora (presencia) y los dos controles de vibrato/tremolo y velocidad. Durante el año 1961 aparecieron los populares VOX AC30 Top Boost que añadían una ECC83 en el previo para dar más ganancia al canal brillante. Estos amplificadores disponían de dos controles extras de ecualización (graves y agudos) pero sólo afectaban al canal brillante.

La imagen externa de los modelos AC30 se mantuvo con respecto a la utilizada para el AC15 y tan solo se amplió el mueble para poder instalar los dos altavoces (las primeras unidades utilizaron los Goodmans Audiom 80). La utilización de válvulas EL84 en la etapa de potencia montadas en clase A y sin realimentación negativa dieron tanto al AC15 como al AC30 un sonido único y característico, con una gran riqueza tonal y una gran cantidad de armónicos. Su respuesta en medios-agudos es muy característica y le otorga una presencia suficiente para competir con amplificadores de incluso más potencia.

En su 30 aniversario, VOX reeditó el VOX AC30 original con el forro de color crema y los altavoces Celestion ‘blue’. Hace unos años que VOX vendió los derechos del AC15 y del AC30 a Marshall, su actual fabricante. Por cierto que considero un error por parte de Marshall haber cambiado el diseño electrónico de la sección del previo de este amplificador. Estas cosas se avisan o se cambia el nombre del modelo, porque sino la gente cuando se entera se siente engañada. Lo que está claro es que ya no es el AC30 que diseñó Dick Denney hace más de cuarenta años.

VOX AC-30 Top Boost 1982

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Este AC-30 fue usado por Edge en la gira de “Elevation Tour” como segundo amplificador

VOX AC-30 Top Boost 1966

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Este amplificador se diferencia por tres cosas que se pueden observar a simple vista:

  • El logo de VOX es más grande lo normal
  • El panel que protege los altavoces es de color oscuro
  • Y el panel de mandos es de color verde

VOX AC-30 Top Boost 1962-63

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Además de que lo puedes observar en los conciertos que U2 dan en todo el mundo, lo puedes ver en todo su esplendor en la presentación que U2 dio en el 2001 en el Teatro Astoria de Londres.

El panel de mandos es de color rojo.

VOX AC-30 Top Boost 1965

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Usado por The Edge en las sesiones de Achtung Baby en los estudios Hansa Ton de Berlín.

VOX AC-30 Top Boost 1992

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Con un frontal de color rojo, rectificador de válvulas y altavoces de color azul, Edge posee el primero que salio a la venta con número de serie 00001 que como curiosidad es el primer amplificador que saco Vox después de su unión con Marshall.

VOX AC-30 Top Boost In Box

Guardados en un caja, se supone que hay uno o dos amplificadores con lo que significa que el volumen emitido es demasiado alto y de ahí la razón de que esten guardados. The Edge solía usar este amplificador o amplificadores durante la gira Popmart Tour.

Dallas Schoo y The Edge llaman a este amplificador/es como: “Vox in a Box”.

Roland JC-120

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Usado por The Edge en la gira de “War Tour” y en las sesiones de “Slane Castle” para la grabación del album de “Unforgettable Fire”.

Amplificador diseñado para teclados a principios de los 80 pero que enseguida fue apropiado por varios nombres famosos en la guitarra como Billy Dufy (The Cult), Andy Summer (The Police) o incluso por Wes Boland (Limp Bizkit).

Incluye además una unidad de chorus que luego se convirtió en el pedal CE-1, pedal favorito de John Frusciante, guitarrista de los Red Hot Chili Peppers.

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Es un amplificador a transistores de 120 watios famoso por su gran sonido en limpio pero malisimo en distorsión.

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Este amplificador fue usado mucho por The Edge en la búsqueda de nuevos tonos en las primeras sesiones de “The Unforgettable Fire” (en el DVD del documental de Slane Castle lo podrás observar varias veces)  y en el video de “Under A Blood Red Sky”.

Randall RG180-112Cs

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The Edge usó a lo largo de casi 10 años dos amplificadores “Randall RG180-112Cs”

que tienen un altavoz de 1×12 pulgadas por lo cual dan un extraño tono en los bajos.

Estos dos amplificadores fue regalo de Joe Elliot, guitarrista de Def Leppard, que The Edge lo uso en combinación con los VOX AC-30 para darle sonidos mas distorsionados que este ultimo amplificador no posee.

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(LoveTown Rig)

Estos amplificadores aparecieron por primera vez en el setup del Lovetown Tour, luego en el album Zooropa tuvo un protagonismo destacado y ya por ultimo lo que se sabe es que fue usado para la canción de “Last Night On Earth” en los shows de Popmart Tour.

También fue usado para la distorsión “heavy” que se escucha en la canción de Zoostation.

Como anécdota Bono a menudo le pedia a Edge con esta frase que usara este ampli: “Give me this dirty hardrock sound, Edge!”.

Boggie Mark 11 C

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The Edge utilizó este amplificador durante la gira de Joshua Tree y fue mencionado en las revistas de Guitar Magazine muchas veces por lo cual tuvo que tener algúna utilidad para que Edge lo citara tanto aunque lo sospechoso es porque esta escondido detrás de los Vox…….

Orange 120 Head

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Este amplificador como bien os habréis dado cuenta sale en el video de Discothequé pero nunca se ha usado en directo, y en estudio no se sabe nada de que haya sido usado por lo cual seguramente que The Edge lo utilizó para decorar el escenario donde se rodo dicho videoclip.

Fender Pro Reverb

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Usado para las sesiones de grabación de Rattle & Hum. Lo podrás ver y oír en el videoclip de Angel Of Harlem de la película Rattle and Hum.

Fender Bassman 1959

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Amplificador de 60 watios que fue diseñado para los bajistas pero que muy pronto fue usado por guitarristas entusiastas del sonido de Blues y Rock and Roll tales como Eric Clapton, Buddy Guy y Eric Jonhson entre otros.

The Edge lo uso bastante para sonidos limpios en las grabaciones de “All That You Can´t Leave Behind”

Hiwatt SA212 50W Combo

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El Hiwatt SA212 es un amplificador muy famoso hecho a mano con lo cual el sonido que nos da es muy bueno y por eso es tan cotizado entre los guitarristas como el poseedor de uno de ellos, David Gilmour, que lo uso para el disco de “Dark Side On The Moon.

The Edge lo uso para los sonidos distorsionados en la grabacion del album “All That You Can´t Leave Behind” aunque es un ampli muy bueno para conseguir sonidos limpios.

Hiwatt Custom 100 Watt Head

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Cabezal que debe gran parte de su éxito a Peter Townsend, guitarrista de The Who.

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The Edge uso este cabezal simplemente como parte del escenario montado con motivo del rodaje del videoclip de “Beatiful Day” y en las presentaciones de “Top Of the Pops”.

Fender 70´s Bassman Black Face Head y Marshall 4 X 10 Angled Cab

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Este combo, fue usado en los primeros tiempos por The Edge hasta que se compro el Marshall 50W 2 X 12 Reverb Combo.

Se sabe que su hermano Dick Evans, guitarrista de los Virgin Prunes, se lo dejaba hasta que el propio Edge ahorro el suficiente dinero para comprarse el ya famoso “Vox AC-30 Top Booster 1964”.

Marshall 50W 2 X 12 Reverb Combo

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Este amplificador fue alquilado o prestado a The Edge en los primeros tiempos de cuando se llamaban “The Hype” y lo uso relativamente poco para unas cuantas actuaciones en directo y grabaciones en estudio.

JRT 9/15

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Una de las nueva adquisiciónes de The Edge para el disco “How To Dismantle An Atomic Bomb”.

Por ahora os dejo con un poco de información sacado de la pagina oficial y que en la cual podemos observar una foto de The Edge.

Two amps in one?

With an overly stout and painstakingly developed power supply made to accommodate two sets of power tubes, the JRT 9/15 offers the biggest sound in a low wattage amplifier heard to date.

Starting from right to left, the single input of the amplifier (high and low sensitivity) feeds the inputs of two 5879 Pentodes, each with its own volume control and blendable. Each is voiced differently: one is brighter with more clean headroom while the other is gainier and thicker in the low mids. Added to this volume is a 6 position switch which offers a “bright cap” selection. The last knob is a high cut for the overall amplifier. The “Mode” toggle provides a selection of either 9+ Watts with 6V6s, or 15+ Watts with EL84s, offering and exceeding the best tones available in some of our favorite late 50’s American 6V6 amplifiers, and our favorite EL84/EL34 English amplifiers.

Don’t be fooled by its size; this one sounds huge!

Más información pinchando aqui: http://www.dividedby13.com/jrt915.html

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